Bu Güçlü Fotoğraflar, 20. Yüzyılda Siyah Amerikalıların Hayatını Yakalıyor

Gordon Parklar Vakfı

'Mobil Mağazada Büyük Mağaza', Alabama, 1956



Gordon Parks, bağnazlık ve nefret çağında sanatsal deha ve sarsılmaz azim ile eş anlamlı olan bir fotoğrafçı. Parks, Life dergisi için ilk siyah kadrolu fotoğrafçı olarak işe alınan, ülkenin önde gelen foto muhabirlerinden biri olarak öne çıktı. Resimleri çok çeşitli konuları ustaca tasvir ederken, en ikonik fotoğraflarından bazıları, beyaz meslektaşlarının çoğunun erişemediği Afrikalı-Amerikalı yaşamının yönlerini gösteriyor. Bu nedenle, Parks, birçok kişinin ABD'deki siyah sesleri susturmaya çalıştığı bir zamanda Afrikalı-Amerikalı deneyimini yakalayabilen ve bağlamlaştırabilen bir neslin sesi oldu.

adlı eserinden oluşan iki bölümlük bir sergi Gordon Parks: Ben Senim , şimdi New York City'deki Jack Shainman Gallery'de sergilenen en ikonik resimlerinden bazılarını bir araya getiriyor. Bu sergi vesilesiyle BuzzFeed News, Peter W. Kunhardt Jr. ile konuştu.,icra direktörü Gordon Parks Vakfı , Gordon Parks'ın 93 yıllık uzun ömrü boyunca başardıkları üzerine. Onun mirası bugün hala hissedilebilir:



Parks'ın yaptığı tüm engelleri aştı. Gordon Parks, Life dergisinin kadrosunda çalışan ilk Afrikalı-Amerikalı fotoğrafçıydı. Irkçılığın ve ayrımcılığın önünde durmasına izin vermedi. Fort Scott adlı küçük bir kasabada, Kansas'ın kır topraklarında büyüyen genç bir çocuk olarak yaratıcı bir çağrıya sahip olduğunu biliyordu.

Gordon Parklar Vakfı



'Bebek Testi' Harlem, New York, 1947

Gordon Parklar Vakfı

'Ayrılmış İçme Çeşmesi' Mobile, Alabama, 1956 (solda); 'Görünmez Adam' Harlem, New York, 1952 (sağda)

Gordon Parklar Vakfı

'İçme Çeşmeleri' Mobile, Alabama, 1956



15 çocuğun en küçüğüydü ve liseyi bitirmemiş olsa da bir eğitim alması gerektiğini biliyordu. Yaşlı bir adam olarak hayatına dönüp baktığında yaptığı en iyi şeyin bir kamera almak olduğunu fark etti. Silah seçimi bir kameraydı. Kendini başka biçimlerde ifade etmek zorunda kaldı.

Before Life [dergisi], o 15 yaşındayken annesi öldü ve o, St. Paul, Minnesota'daki kız kardeşiyle birlikte yaşamaya gönderildi. Orada eniştesiyle büyük bir kavgaya tutuştu ve sonunda sokağa atıldı. O sırada evsizdi ve demiryolunda çalışmak için Chicago'ya taşındı. Aradığını, fotoğrafçılığı bulduğu yer burasıydı.

Southside Community Art Center'da saatler sonra oradaki karanlık odada fotoğraflarını işleyerek çalıştı. 1941'de, bu hibeyi alan ilk fotoğrafçı olan Julius Rosenwald Fonu'na layık görüldü. Bu, örneğin bugün bir MacArthur Genius hibesi kazanmak kadar prestijli.

Gordon Parklar Vakfı



'Martin Luther King, Jr.' Washington, DC, 1963

Gordon Parklar Vakfı

'İsimsiz' Washington, DC, 1963 (solda); 'Amerikan Gotik' Washington, DC, 1942 (sağda)

Gordon Parklar Vakfı

'İsimsiz' Washington, DC, 1963

Gordon, Roy Stryker yönetiminde Çiftlik Güvenlik İdaresi için çalışmak üzere Washington DC'ye gittiğinde bu yaratıcılık patlamasına sahipti. En ünlü fotoğraflarının çoğunu burada çekti. Oradan New York'a taşındı ve tam zamanlı olarak Life ekibi için işe alınmadan önce bir süre Vogue için çalıştı.

Life'taki zamanıyla ilgili bu kadar ilginç olan şey, kendisini yalnızca bir fotoğrafçı olarak değil, aynı zamanda siyah bir adam olarak kanıtlamak zorunda kalmasıydı. Daha önce de söylediğim gibi, kadrodaki tek Afrikalı-Amerikalı oydu. Bu yüzden beyaz bir fotoğrafçının gidemeyeceğini düşündükleri yerlere gitmek için Gordon'u kullandılar ve Gordon her zaman gerçekten güçlü malzemelerle geri dönerdi.

Gordon Parklar Vakfı

'İsimsiz' Mobile, Alabama, 1956

Gordon Parklar Vakfı

'Yoksulluk Kurulunda Fontenelles' Harlem, New York, 1967

Gordon, Harlem'deki çeteleri fotoğraflamaya gittiğinde, bunlar onun kurduğu ve hayatı boyunca zevk almaya devam edeceği ilişkilerdi. Red Jackson, Harlem'de bir çete üyesiydi ve muhtemelen Gordon Parks'ın en önemli hikayelerinden biriydi. Parks onunla ve ailesiyle arkadaş oldu ve bunların hepsi tek bir fotoğraf çekmeden önceydi. Bu, Life'daki diğer fotoğrafçıların hiçbirinin başaramayacağı bir şeydi.

Kariyerinin ilerleyen dönemlerinde, Parks, Muhammed Ali'yi fotoğraflarken, boksörün yüzüğü terk ederken fotoğraflarını çekti ve yüzü tamamen hırpalanmış ve gözleri morarmıştı. Gordon fotoğrafları çektikten sonra negatifleri yok etti çünkü bu Ali'ye o kadar büyük bir kötülüktü ki, 'Bunların dünyada olmasına izin veremem' diye düşündü. O bir insancıldı ve tüm tebaasına öyle bir saygı duyuyordu ki, bu sadece günün haberi değildi; bu bir Hayat hikayesiydi - amaçlanan bir kelime oyunu değildi.

Aniden Life, bu adamın gerçekten ne yaptığını bildiğini fark etti. Modayı, Harlem'deki çeteleri, sanatçıları, her şeyi çekebilir. Gordon, Life topluluğunda daha yerleşik hale geldikçe, onlar için de yazmaya başladı, bir fotoğrafçı olduğu kadar dergi için de yazar oldu. Bu, derginin saflarında gerçekten üst düzey bir rol üstlenmesine neden oldu. Bunu birkaç on yıl boyunca yapmaya devam etti, ardından bir film yapımcısı oldu, bir otobiyografi üretti,Öğrenme Ağacı.Sonra filmi yönettişaft1970 lerde. Gordon Parks'ın hayatı çok yönlüydü ve yaşamının sonuna kadar yazı, film yapımcılığı ve fotoğrafçılığına devam etti.

Gordon Parklar Vakfı

'Kara Panter Genel Merkezi,' San Francisco, California, 1970

Gordon Parklar Vakfı

'İsimsiz' New York, 1957 (solda); 'İsimsiz' Chicago, 1957 (sağda)

Gordon Parklar Vakfı

'İsimsiz', New York, 1957

Gordon'u çok iyi tanıyordum. Büyükbabam Life dergisinin genel yayın yönetmeniydi ve birçok görevinde onunla birlikte çalıştı, bu yüzden Gordon'u bir aile dostu olarak çok iyi tanıyan bir çocuk olarak büyüdüm. Ofisimde duran bütün kitaplarının imzası 'Gordon Amca'. Hayatımızda bir demirbaştı.

Ne yazık ki, o ve dedem iki hafta arayla öldüler. Gerçekten zor bir zamandı çünkü ikisi de hayatımda çok önemliydi. Bununla birlikte, bu vakfı çalıştırmak benim için pek çok nedenden dolayı önemliydi, çünkü bu Gordon için işe yarayacağına söz verdiğim bir şeydi.

Vakıf, hayatının çalışmalarını - fotoğraflarını, filmlerini, müziğini - korumak için kısa bir süre sonra kuruldu. O zamandan beri, tüm yaratıcı çalışmalarının temelini oluşturduk ve son on yılı malzemeyi koruyarak ve kataloglayarak geçirdik. Diğer ortamları hariç, yaklaşık 30.000 negatif, 10.000 baskı sakladık. Muhtemelen 15.000 temas sayfamız da var.

Gordon ile, onun da çok uzun bir süre yaşadığını ve her şeyi sakladığını hatırlamalısınız! Kutular üzerine film, yazı ve çıktıların yanı sıra - bu çok geniş bir arşivdir.

Gordon Parklar Vakfı

'İsimsiz' Harlem, New York, 1963

Bugün çalışan çağdaş sanatçıların çoğu, özellikle Afrikalı-Amerikalı sanatçılar, Gordon Parks'ın yolu açtığını düşünüyor. Sosyal adaleti hayata geçirmeyi ve bir Afrikalı-Amerikalı sesinin önemli olabileceğini ve olması gerektiğini göstermeyi başardı. Gordon'un yapabildiği bu sınırları yıkmaktı.

Bu düzeyde, ondan önce gelenler ve bugün insanların neler yapabileceği konusunda bir metafor haline gelmesi gerçekten önemli, ancak daha tarihsel bir düzeyde de zamanın gerçekten değişmediğini görmenin de önemli olduğunu düşünüyorum. Gordon'un suç dizisindeki resimlerinin birçoğunun polis vahşeti ile ilgisi var. Bugün içinde yaşadığımız zamanlara bakın; bu resimlerden bazıları geçen yıl çekilmiş gibi görünüyor. Sadece kişisel hikayesiyle değil, konularıyla da işinde böyle bir alaka var.

Bu yüzden çalışmalarının çoğu müzelere ve eğitim kurumlarına çok iyi uyuyor, çünkü pek çok disiplini geçiyor - Afrikalı-Amerikalı tarihi, ABD tarihi, fotoğrafçılık, ırk, cinsiyet, İngilizce çalışıyor olabilirsiniz.

Gordon herkesin bir parçası.

Gordon Parklar Vakfı

'Harlem Mahallesi,' 1952

Gordon Parks: Ben Senim şimdi New York'taki Jack Shainman Galerisi'nde sergileniyor.

Gordon Parks Vakfı hakkında daha fazla bilgi edinmek için adresindeki web sitesini ziyaret edin. gordonparksfoundation.org veya onları takip et Instagram .